Historia de la elaboración de Vitrales

En el primer cuarto del siglo XII, un monje alemán, que adoptó el seudónimo de Teófilo, escribió una descripción de las técnicas de fabricación de vitrales.

Los métodos básicos apenas han cambiado. El cristal se hizo mediante la fusión de arena, potasa y cal juntos en ollas de barro. Era de color mediante la adición de óxidos metálicos de oro - para el rojo, el cobre para el verde, cobalto para el azul y así sucesivamente. Esto se llama vidrio olla de metal. Vidrio Pot-metal, vidrio especialmente el rojo, a menudo era demasiado oscuro para transmitir mucha luz.Para superar esto, "brilló" vidrio se hizo sumergiendo un pedazo de vidrio blanco en la cerbatana en un bote de cristal rojo y luego soplar. Esto proporcionó hojas de vidrio con una capa superficial delgada de color. Más tarde, las partes de esta capa pueden ser eliminadas mediante lijado con una rueda abrasiva; esto produjo dos colores, rojo y blanco, en el mismo pedazo de vidrio.

Como el papel era escaso y el pergamino muy caro, el contorno máximo de la escala del diseño para un vitral fue sacado en una mesa blanqueada. El diseñador que indicaría los principales lineamientos de su dibujo, la forma y el color de las piezas individuales de vidrio que se utiliza, y la posición de las tiras de plomo (calmes) que eventualmente contendría todos los pedazos de vidrio juntos. Los paneles de vidrio de color fueron cortados en forma con un 'hierro grozing' y pusieron en la parte superior del dibujo. A través del cristal, los detalles del dibujo - caras, manos, cortinas, etc. - podrían ser vistos y estos detalles se trazaron con un pigmento de óxido de hierro en la superficie del vidrio. Después de pintura, las piezas fueron colocadas en un pequeño horno durante un tiempo suficiente para fundir la pintura a la superficie del vidrio, y luego reinstalados en la mesa y montado por el vidriero, el uso de tiras de plomo en forma de H en sección, que permitió la vidrio para enclavarse en las ranuras de cada lado. Las tiras de plomo proporcionan una unión fuerte pero flexible. Las intersecciones de todas las tiras de plomo fueron soldadas, y cemento oleoso se frotan en todas las articulaciones con el fin de hacerlos herméticos. Los paneles se mantienen en su lugar en las aberturas de las ventanas por una rejilla de barras de hierro establecidos en la mampostería.

Desde principios del siglo decimocuarto una gama adicional de colores que varían de un limón pálido a un color naranja intenso podría lograrse en un pedazo de vidrio a través del descubrimiento de 'tinción de plata', un compuesto de plata pintada en la parte posterior del vidrio y luego despedido en un horno. A mediados del siglo XVI se estaban utilizando muchos diferentes esmaltes de colores. Como resultado, las ventanas comenzaron a ser pintado como cuadros de caballete sobre el vidrio claro de forma rectangular normal, con plomo ya no calmes una parte integral del diseño. Estos métodos prevalecieron desde el siglo XVII hasta principios del siglo diecinueve. Sin embargo, las técnicas anteriores fueron restablecidos en la época victoriana; pantallas posteriores del museo muestran la supervivencia, la continuidad y el desarrollo de estas habilidades tradicionales.

Las técnicas modernas

Cada ventana se inicia como un boceto de tamaño completo, ya sea elaborado en el estudio o proporcionada por un diseñador de exterior. Los bocetos modernos se dibujan en papel. El vidrio de color se selecciona a continuación para conformarse con la concepción de que el diseñador y la posición y el propósito de la ventana. El vidrio se corta a medida con una cortadora de vidrio. Las curvas pueden ser retocadas con un par de alicates de mandíbula.

El diseño se aplica como una pintura de color negro o marrón, que es una mezcla de óxidos metálicos, vidrio en polvo y goma. El artista mezcla con agua en una baldosa de vidrio grueso. Las líneas continuas se pintan densamente, trazando cuidadosamente el diseño de los dibujos animados. Lavados más delgadas se dejan secar y luego espolvoreadas con un cepillo badgerhair para dar efectos de sombreado finos. Piezas terminadas se almacenan en bastidores de vidrio a la espera de la cocción en el horno. El vidrio pintado se coloca en bandejas de bacaladilla y se carga en la parte superior caliente del horno donde se cuece a una temperatura que funde la pintura al vidrio. Este se deja entonces en la parte más fría del horno para aliviar las tensiones creadas en el vidrio.

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